На протяжении веков балетный костюм был вариантом костюма своего времени.
В XVII веке женский и мужской костюм для танца были неудобными, а женский особенно: корсет под плотным лифом, пышная юбка полностью скрывающая ноги, объемные украшения, высокие прически и туфли на каблуке. И только в первой трети XVIII века в связи с усложнившейся техникой исполнения произошли изменения и в костюме.
Первым реформатором стала французская балерина Мари Анн Камарго — укоротила юбку до щиколоток, отказалась от панье и высоких каблуков.
Но сценического костюма до первой четверти XIX века не существовало: балерины танцевали просто в нарядной одежде — в корсетах и на каблуках, а чуть укороченные платья по-прежнему оставались объемными и тяжелыми.
Положение танцовщиц облегчила мода на античность: на сцене появились легкие платья с завышенной талией и сандалии. В 1828 году в постановке "Зефир и Флора" Авдотья Истомина появилась в костюме ставшем прообразом балетной пачки: полупышный подол юбки струился легкими складками.
Настоящую длинную пачку-тюник впервые продемонстрировала Мария Тальони в "Сильфиде" в 1832 году на сцене парижской Гранд-Опера.
В истории балета произошел поворотный момент — была создана специальная балетная партитура, а балерина встала на кончики пальцев и надела пачку.
